作家：乔纳森·罗森鲍姆

译者：易二三

校对：鸢尾花

来源：The Chicago Reader

（2002年12月20日）

在马丁 · 斯科塞斯 片长 168分钟的《纽约黑帮》的前三分之二时辰里，我看得如痴似醉。

《纽约黑帮》

我嗅觉我方在看一个男孩的 血腥 冒险故事 ——

和会了海盗传闻、 19世纪复仇故事（ 夹杂着 大仲马 与 雨果 的作风 ）、 强者冒险 和维京史诗 ，而这些元素似乎 皆参考了奥 逊 · 威尔斯的 电影 《麦克白》（序幕 的 起原）、彼得 · 勃鲁盖尔的 画作 《屠杀无辜者》（序幕 的 结果）等作品，并融入了《 艨艟波将金号 》（石狮子）、《 牧野游龙 》（荫藏的财产）、《午夜钟声 》（推力与反推力）和《上海景象》（吊笼中的妓女）等影片中的甘休元素。

斯科塞斯曾将他对这部电影的构想描写为一部以火星为配景的西部片，这为本文上述的形容又增添了两个词汇，并匡助解释了他心目中的那种历史幻想。我对纽约的早期历史知之甚少，但他想让不雅众透顶千里浸在纽约的他乡性之中的想法，给我留住了久了印象。

毫无疑问，这等于为什么「1846年的纽约市」这一字幕直到序幕的截止才出现，而在此之前，咱们花了好像一刻钟的时辰，看着一大群爱尔兰上帝教徒和好意思国脉地党在曼哈顿下东区这片充满他乡颜色的地皮上彼此残杀。

在影片以「16年后」的字幕开启的漫长中段剧情中，相似的他乡性也集会永恒。

爱尔兰东谈主阿姆斯特丹·瓦隆（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）在「地狱之门劳改所」渡过了16年的时光，并与腹地党大佬威廉·「屠户比尔」·卡丁（丹尼尔·戴-刘易斯饰）结为好友。

多年前，卡丁杀害了瓦隆的父亲——爱尔兰侨民帮会的首长「神父」瓦隆（连姆·尼森饰）——飞速管辖了通盘这个词社区。

影片终末一幕的配景是1863年的征兵骚乱，在这个部分，个东谈主的俄狄浦斯式复仇故事和更无边的历史史诗最终和会在沿途，仿佛出自D·W·格里菲斯之手——包括对黑东谈主的描写。

然则，戏剧性的过火给东谈主的嗅觉反而像一个巨坑——坑里堆满了咱们还没来得及吊唁的尸体。影片非但莫得产生挑升想意思的成果，反而显得空泛冷凌弃——仿佛通盘壮不雅的血腥地方皆榨干了故事的存在价值。

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U2乐队演唱的歌曲《诞生好意思国的手》（The Hands That Built America）在片尾中响起，使得影片变得极具冒犯性。

淌若影片中的东谈主物的双手诞生了这个国度，为什么咱们从来莫得看到他们诞生过什么，反而惟有砍杀、砸碎、堵截、折磨、毁灭和糟蹋咫尺的每一个东谈主和事物呢？

斯科塞斯是否有可能在意外中——毕竟，他确乎呈现了一些具有讽刺意味的免责声明——讴歌了种族清洗，就像格里菲斯在《一个国度的出身》中所作念的那样？

还有，为什么斯科塞斯那么屡次暗射了原土见识者之后，却莫得哪怕一次暗射好意思国原住民，好为这么的举动贴上反讽的标签？

但谁知谈呢？也许有些信得过的好意思国原住民的镜头在终剪中被删掉了。毕竟，当你不断的是这种大手笔容貌时，三想尔后行的脚注通常会被忽略。

要想了解这部影片何处出了罪恶，不妨回到男主角们的冒险模式——问一问为何斯科塞斯的作品纵令唯利是图，却永恒无法超过这一模式。

播弄曲直，斯科塞斯频繁尝试拍摄成长题材的电影，其中包括《含辛菇苦难为水》（1975）、《基督终末的诱骗》（1988）、《轻松年代》（1993）、《穿梭阴阳界》（1999）以及他最近拍摄的精彩记载片《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》（2001）。

但是，他在票房和口碑上双丰充的作品，通常皆是那些展示了各年级段暴力的青少年的冷情冷凌弃的影片，如《穷街僻巷》（1973）、《出租车司机》（1976）、《震怒的公牛》（1980）、《好家伙》（1990）和《恐怖角》（1991）。

斯科塞斯的一些唯利是图的作品，例如《纽约，纽约》（1977）、《笑剧之王》（1982）、《资产本体》（1986）和《赌城风浪》（1995），甚而不错说申报的是成年东谈主和青少年的冲动之间的决斗。

《笑剧之王》仍然是他通盘影片中我最可爱的一部——固然我领先以为它过于扁平——原因之一是它对好多冲动的界说复杂而肮脏，例如来说，杰瑞·刘易斯动作成东谈主形象，比任何其他好意思国演员皆更永恒、更歇斯底里地体现了芳华期的景况。

我一直不太可爱《资产本体》的一个原因是，它将成年等同于保罗·纽曼无耻地投合奥斯卡奖的举动（他最终捧得了小金东谈主）。

然则，从《穷街僻巷》《出租车司机》《震怒的公牛》和《好家伙》所得到的好评，以及《恐怖角》所成绩的票房来看，斯科塞斯的作品最受接待的部分可能是杀东谈主不眨眼的、恶毒的罗伯特·德尼罗。

《纽约黑帮》中杀东谈主不眨眼的则是「屠户比尔」，固然在瓦隆这个稚气未脱的小伙子的烘托下，他被定位为父辈般的东谈主物，但我不会用「成长」来形容他们之间的互动。戴-刘易斯在《纽约黑帮》中带来的精彩饰演是不雅看该片的最好情理。

然则，正如白兰度在《船埠风浪》中的精彩饰演最终被导演伊利亚·卡赞和编剧巴德·舒尔伯格用来为我方在好莱坞黑名单事件中出卖共事的行为申辩——将白兰度的变装塑酿成一个落落寡合的基督形象，以说明他们我方所谓的殉谈精神——戴-刘易斯的魔力也很可能被用来宣传甚而好意思化种族清洗。当他讽刺地、悉心性哀痛一只被屠杀的羔羊时，咱们似乎很难不笑。

但是，一朝咱们运转为一只羔羊的死而失笑，咱们不就被引向了接纳对通盘这个词羊群的屠杀吗？（这刚巧是这个变装最令东谈主印象久了的两个片断之一——另一个是他对于挖掉我方一只眼睛的叙述，这迂回线路了他一经是「神父」瓦隆的有着俄狄浦斯情结的女儿）。

值得遏制的是，影片中独一蹙迫的女性变装——扒手兼妓女（卡梅隆·迪亚兹饰）——主要波折于两个男主角之间，最终退居配景，只可拼集辩别出她可能是西部老师或和平见识前驱的变奏式变装，尽管这两种形象皆不太确凿。

这部电影对大限制屠杀的好意思化在很猛历程上可能是其大片限制的成果，而大片限制也通常会盖过讽刺性的潜台词和千里想的余音。也可能是斯科塞斯但愿通过这种发祥神话来抒发我方的想想，成果却被其意志方式的涵义所合并。

还有米拉麦克斯公司的哈维·「屠户」·韦恩斯坦——他是这部影片最引东谈主驻防、最鼎鼎有名的首长，亦然独一提拔这个容貌并有智商和财力制作这部影片的推手。

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由于供股章程所载有关供股的所有条件已达成，供股于2023年8月16日(星期三)下午四时正成为无条件。

天然，他还要持重将整部影片切碎剁烂并倾销给宇宙。咱们不禁要问，是否是他把斯科塞斯推到了瓦隆的变装之上。